Nach duldend Harren Drangsalbist geflohnaus deiner Heimat, deinem Land. Und als du dann bald anfingst,dort zu wohn’,der Grund fürs Fliehen verschwand.
Comedy und Politik
Comedy bleibt reaktionär, wenn sie Vorurteile bestätigt, und zwar auch die „progressiven“ Vorurteile. Sie wird relevant, wenn sie den Vorurteilen eine genauere, eine schärfere Perspektive liefert. Und diese Perspektive kann befreiend wirken, aber auch mit Verunsicherung spielen.
Impro-Terror (5) – Partner lässt sich nicht verändern
Dagmar: „Möchtest du noch einen Pudding?“Lars: „Danke. Schatz, ich muss dir etwas sagen.“Dagmar: „Was denn?“Lars: „Ich habe wieder angefangen zu zocken.“Dagmar: „Im Glücksstern-Casino?“Lars: „Ja, genau. Ich habe alles verspielt.“Dagmar: „Na, das ist ja schade.“Lars: „Schatz!! Ich habe gestern Abend unser
Impro-Terror (4) – Partner liefert keine Angebote
Ben: „Schatz, weißt du, wer eben am Telefon war? Der Makler!“Paula: „Und? Was hat er gesagt?“Ben: „Wir kriegen die Wohnung.“Paula: „Super! Endlich eine Wohnung!“Ben: „Lass uns gleich hinfahren.“Paula: „Großartige Idee.“Ben: „Ich muss dir noch was sagen: Der Vormieter hat sich
Impro-Terror (3) – Umgang mit Negativität
Negativität ist nicht dasselbe wie Blockieren, aber damit verwandt. Wer negativ ist, löscht zwar nicht die Ideen des Mitspielers aus, aber reagiert ablehnend auf diese Ideen oder auf den Mitspieler selbst. Sehen wir uns den Klassiker dazu an: Natalie gräbt.Arne
Impro-Terror (2) – Umgang mit Blockaden
Blockieren erscheint in zwei Formen. In der radikalen Variante wird die einmal auf der Bühne etablierte Realität verneint: Nicole und Carl. Carl klingelt an der Tür. Nicole öffnet.Nicole: „Hallo Papa! Hast du die Schlüssel vergessen?“Carl: „Ich bin nicht Ihr Papa.
Impro-Terror (1) Impro-Terror und Leichtigkeit
Wir wissen, dass man in einer Szene die Angebote der Mitspieler akzeptieren und Eigenes hinzufügen sollte, dass es der Szene gut tut, wenn man den Mitspielern aufmerksam zuhört, dass man sich verändern möge usw. Allerdings wird uns die Umsetzung dieser
Handlungsroutinen brechen
Die Handlungsroutine ist die Normalität der Szene. Diese Normalität wird nicht dadurch gebrochen, dass wir etwas Neues beginnen, sondern dadurch, dass wir emotional auf eine Information oder ein Ereignis reagieren. Diese Reaktion kann dazu führen, dass wir die Handlung unterbrechen,
Impro-Shows jetzt als E-Book
Das Buch „Improvisationstheater. Band 9: Impro-Shows“ ist nun hier als E-Book erhältlich.
Improvisationstheater. Band 9: Impro-Shows
Der neue Band der Reihe „Improvisationstheater“ ist auf dem Markt. Kauft es bei der Buchhändlerin eures Vertrauens oder, wenn ihr dem Autor einen Gefallen tun wollt, direkt in unserem Online-Shop: Statt einer Zusammenfassung, hier das detaillierte Inhaltsverzeichnis: 1 SHOW-AUFBAU1.1 Zweistündige
Vorschläge oder Fragen personalisieren
(Der folgende Text ist ein Auszug aus dem Mitte September erscheinenden Buch „Improvisationstheater. Band 9: Impro-Shows“.)Wenn wir die Zuschauer nach Vorschlägen fragen, wollen wir natürlich am liebsten Dinge hören, die wir vorher noch nicht zu hören bekamen, die unsere Assoziationskanäle
Brauchen wir überhaupt Vorschläge und Vorgaben aus dem Publikum?
(Der folgende Text ist ein Auszug aus dem Mitte September erscheinenden Buch „Improvisationstheater. Band 9: Impro-Shows“.) Momentan nutzen sicherlich 99 Prozent aller Improtheatergruppen Vorgaben und Vorschläge aus dem Publikum. Interessanterweise sprechen sich aber einige führende Impro-Lehrer und -Schauspieler gegen die
„Glotzt nicht so romantisch!“
Im Jahr 1922 ließ der junge Dramatiker Bertold Brecht bei der Premiere seines Stückes „Trommeln in der Nacht“ Spruchbänder mit der Aufschrift „Glotzt nicht so romantisch!“ aufhängen. Ein direkter Angriff auf die Sehgewohnheiten des Publikums, dass sich an klassischen, naturalistischen
Konflikte in Impro-Gruppen (3) – „Schwierige“ Spieler
Als Live-Künstler betreten wir einen Bereich, in dem wir unseren kreativen Prozess öffentlich machen (etwa im Gegensatz zum Schriftsteller oder Maler). Um im Improtheater wirklich frei spielen zu können, müssen wir uns öffnen und verletzbar machen. Das heißt aber auch,
Konflikte in Impro-Gruppen (2) – Konflikte sachlich behandeln
Wenn Konflikte zur Sprache kommen, sollten wir uns so weit wie möglich auf die sachliche Ebene konzentrieren. Und die sachliche Ebene heißt in unserem Fall: Wie können wir miteinander angenehm Improtheater spielen?Wenn ich sage „so weit wie möglich“, so bedeutet
Zusammenfassung Gruppen-Konflikte
Vom Impro-Kollegen Herbert Kessler, der gerade auf halbem Wege der Lektüre von „Improvisationstheater. Band 8: Gruppen, Geld und Management“) ist, kam die Bitte, noch einmal im Blog zusammenzufassen, was die wichtigsten Möglichkeiten zur Konfliktvermeidung innerhalb von Impro-Gruppen sind und wie man eine Auflösung
Top 5 Plot Points of All Time
Konflikte in Impro-Gruppen (1) – Nähe und Distanz
Ähnlich wie Liebespaare erleben Impro-Gruppen in ihren ersten Monaten oft einen regelrechten Rausch der Gemeinsamkeit. Man verbringt auch unabhängig von Improtheater viel Zeit miteinander, es entstehen Freundschaften, man unternimmt sogar Reisen. Und irgendwann nüchtert man aus. Einige Spieler sind durch
Arbeit an Band 9 – Streichen, streichen, streichen
Bearbeite das nächste Buch. „Improvisationstheater. Band 9: Impro-Shows“Einer meiner Lektoren sagte zu den ersten zwei Büchern, sie seien interessant, weil ich meine persönliche Perspektive und meine Erfahrungen einfließen ließe. Andere meinten, die Anekdötchen würden das Erklärte lediglich illustrieren. Und so
Geld als Gruppenkitt
Auszug aus Dan Richter: „Improvisationstheater. Band 8: Gruppen, Geld und Management“ Wenn du in einer Gruppe spielst, die ordentlich gemanagt wird, gut besuchte Shows aufführt, regelmäßig für externe Shows gebucht wird und ein Workshop-Curriculum anbietet, dann hast du großes Glück. Zu
In Pulp Fiction sind die Dialoge nicht einfache Metaphern, sie verdecken und enthüllen, sie führen uns an der Nase herum und locken uns in die Irre, obwohl das Eigentliche, das Bizarre, Brutale, die Liebe, die Verführung direkt vor unseren Augen
Schein-Unterstützung im Theatersport
„Hilfe“ beim Theatersport wird von manchen Spielern manchmal missverstanden. Sie betreten dann die Szene des anderen Teams als lustige Mitfahrer, um einen Lacher zu kassieren und behaupten dann, die Szene gerettet zu haben. Nein, ihr habt einen Gag auf Kosten
Arbeit am Band 9 – Impro-Shows
Arbeite intensiv am Band 9 „Impro-Shows“ meiner Buch-Reihe „Improvisationstheater“. Den Band hatte ich in der ersten Grobfassung schon Ende 2017 fertiggeschrieben. Und jetzt bin ich am Überarbeiten, was mir durch den zeitlichen Abstand wesentlich leichter fällt als bei den beiden
Buchpräsentation „Die Grundlagen“ mit Ramona Krönke, Thaktil und Andrés Atala Quezada
Am 4. Februar wurde im Bühnenrausch in Berlin das Buch „Improvisationstheater. Die Grundlagen“ vorgestellt. Ramona Krönke von „Die Gorillas“ interviewte Dan Richter von „Foxy Freestyle„. Thorsten Less und Ilka Puschke von „Thaktil“ improvisierten. Und Andrés Atala Quezada von „Foxy Freestyle“
Improvisationstheater. Band 8. Gruppen, Geld und Management
Am 4. Februar ist nun der Band 8 meiner Reihe „Improvisationstheater“ erschienen. Der Untertitel Gruppen, Geld und Management bezieht sich auf die internen Fragen, die Impro-Gruppen zu lösen haben und die häufig eher organisatorischer als künstlerischer Natur sind: Welche Struktur soll
Tschechows Flinte
Die Bezeichnung „Tschechows Flinte“ (oder Gewehr) geht auf eine Regel des russischen Schriftstellers Anton Tschechow zurück, die besagt, dass ein zu Beginn einmal eingeführter Gegenstand später auch eine Rolle spielen sollte. Wenn also zum Beispiel im ersten Akt des Stücks
TJ Jagodowski – When should a player „quit“ improv?
Unterbrechung als Option
Als ich begann, regelmäßig Improtheater zu spielen, stellte sich unsere Gruppe eines Tages die Frage: Was geschieht eigentlich, wenn eine Szene für einen von uns inhaltlich unerträglich wird – entweder weil man glaubt, dass den Inhalt dem Publikum nicht zumuten
Lesen durch Schreiben – der ideologiegetränkte Versuch, das Scheitern aus dem Klassenraum zu verbannen
„Ales gute zum Geboztak.“Wenn man einen solchen Gruß vom Erstklässler bekommt, kann man das noch als süß verbuchen. Was aber, wenn Viert- und Fünftklässler so schreiben? Ich rede nicht von den drei bis vier Schülern pro Klasse mit Lernproblemen oder
Der Inhalt des Buches „Improvisationstheater. Band 1: Die Grundlagen“
Erleichtert und voll Freude öffne ich die Verschweißung und blättere ich durch ein Exemplar von „Improvisationstheater. Band 1: Die Grundlagen“, das jetzt im Verlag Theater der Zeit erschienen ist. Darin bündle ich meine theoretischen Überlegungen zum Thema Improtheater.Erwerben kann es